Дорога

к Пушкину

К произведению Л. Толстого, офорт

Пожалуй, один из странных творческих парадоксов Бориса Диодорова заключается в том, что, будучи всю жизнь страстным поклонником и знатоком поэзии и прозы А. Пушкина, ему не довелось иллюстрировать его книги. Но по счастливому стечению обстоятельств и под напором благородного энтузиазма художника его непреходящая увлеченность Пушкиным в последние годы нашла разрешение в открытии уникального частного Музея «Дорога к Пушкину» в расположенном в Тверской области местечке Погорелово Городище. Здесь согласно архивно-биографическим изысканиям останавливался великий русский поэт. Самоотверженная деятельность по развитию этого Музея вдохновила Диодорова на создание исторических портретов Пушкина, составление музейной коллекции из различных связанных прямо или косвенно с его именем художественных и книжных раритетов XIX и XX века, привлечение архитектора Алексея Михайловича Куренного к проектированию нового здания Музея. В целом, настоящая выставка не только показывает закономерный путь самого Диодорова от Андерсена к Пушкину. Она еще предлагает неожиданную возможность своеобразной «встречи» двух литературных гениев на поле деятельности неравнодушного русского художника. Той самой встречи, о которой Андерсен (хранивший у себя автограф со стихами Пушкина), возможно, мечтал, но которая в действительности так и не состоялась.

Борис Диодоров, окончивший в 1960 году Суриковский институт, с конца 1970-х годов быстро приобрел мировую известность во многом благодаря своим иллюстрациям к сказкам Г.Х. Андерсена, в частности, таким как «Снежная королева», «Русалочка», «Дюймовочка», «Стойкий оловянный солдатик» и другим. Исполненные в излюбленной художником технике офорта с ручной акварельной подкраской они отличаются неистощимой фантазией и высоким мастерством. С точки зрения стилистики иллюстративные работы Диодорова органично совмещают в себе традиционное для книги особо культивируемое во второй половине ХХ столетия в стенах Суриковского института реалистически фигуративное «тоновое» изображение с идущим еще от «мирискусников» рубежа XIX–XX веков романтически легким, быстрым и метафорически прихотливым рисованием. Подобные качества характерны и для черно- белых офортных иллюстраций Диодорова к произведениям русских литературных классиков, в частности, И. Тургенева и Л. Толстого.