Высокотехнологичные сканы показали, что масляный набросок, который долгое время считали «грубой имитацией» Рембрандта — настоящий
Коллекционер и куратор Авраам Бредиус приобрел «Воздвижение креста», написанное где-то в 1640-х годах, для Музея Бредиуса в Гааге в 1921 году. Он считал, что это подлинная работа голландского художника XVII века.
Вскоре после этого она была повторно приписана одному из его последователей, который, предположительно, писал по готовой версии той же композиции, сделанной Рембрандтом в 1633 году и в настоящее время хранящейся в Старой пинакотеке в Мюнхене.
Вскоре после этого она была повторно приписана одному из его последователей, который, предположительно, писал по готовой версии той же композиции, сделанной Рембрандтом в 1633 году и в настоящее время хранящейся в Старой пинакотеке в Мюнхене.
Удивительная новая переоценка наброска была инициирована около года назад Йореном Гилтай, бывшим главным куратором музея Бойманса ван Бенингена в Роттердаме, который проводил исследования для готовящейся монографии о Рембрандте.
«С самого начала я был уверен, что этот эскиз должен быть Рембрандтом», — сказал он агентству Рейтер. «Этот набросок так великолепно нарисован, что так и должно было быть».
Его восхищение шло вразрез с мнением многих предыдущих экспертов, которые находили манеру письма художника слишком дилетантской и наивной.
«Вы должны помнить, что это набросок, написанный маслом», — сказал Гилтай Agence France-Presse. «Рембрандт обычно очень точен и утончен, но это очень грубо. Причина в том, что масляный набросок является подготовительным наброском для другой картины. Он хочет показать композицию, примерное представление о том, как может выглядеть реальная картина».
Он довел эскиз до сведения других экспертов, таких как Йоханнеке Верхаве, которая была в равной степени впечатлена качеством кисти и с тех пор работала над его восстановлением.
Подвергнув его рентгеновскому и инфракрасному сканированию, она смогла рассмотреть его поближе, чтобы подтвердить, соответствует ли техника технике Старого Мастера.
Подвергнув его рентгеновскому и инфракрасному сканированию, она смогла рассмотреть его поближе, чтобы подтвердить, соответствует ли техника технике Старого Мастера.
«Исследование показывает, что в эскизе есть несколько изменений, внесенных самим художником во время рисования, а это означает, что его композиция была творческим процессом», — сказала она Agence France-Presse. «Это означает, что художник передумал, пока работал. Он явно не копировал другую картину». Работа была дополнительно проанализирована реставраторами из Рейксмузеума в Амстердаме, которые подтвердили подлинность.
«Это открытие стало приятным сюрпризом», — сказал Рейтер представитель музея Бредиуса Борис де Манник. «У нас уже было одно произведение Рембрандта, а теперь вдруг два».
